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Saints Row: The Third est un jeu captivant du genre demandé.

Le plus vaste de l'ère PS2 et de loin : trois villes, de la campagne entre elles, et des systèmes que la série n'a jamais repris — entraînement de statistiques, territoires de gangs, véhicules de la moto à l'avion. C'est aussi le plus inégal. La difficulté grimpe sans prévenir, et la composante RPG s'accorde mal au rythme du reste.

New Bordeaux et sa bande-son d'époque sont exceptionnelles, et le récit traite le racisme et son époque avec plus de sérieux que le genre n'en montre d'ordinaire. La conduite est lourde et juste. La structure sape tout cela — la même boucle de nettoyage de rackets se répète dans chaque quartier, et la variété des missions s'épuise bien avant la carte.

Une extension autonome située en Enfer et construite autour du vol : on débloque des ailes tôt et toute la carte est pensée pour le déplacement vertical plutôt que la conduite. Ce déplacement est le meilleur aspect. C'est très court — quelques heures — et cela réemploie les systèmes et une grande part de la structure de Saints Row IV sans vraie campagne.

Un reboot qui conserve la structure criminelle en monde ouvert et la profondeur de personnalisation — le créateur de personnage est ce qu'il a de meilleur — mais tire le ton vers le sérieux. Le combat fait le travail, la conduite aussi. Le design des missions abuse d'activités répétées, et s'éloigner de l'absurde des précédents le laisse sans identité claire.

L'épisode que les fans citent : une ville ouverte avec une vraie variété d'activités, la coopération sur toute la campagne, et un ton qui oscille entre comédie grossière et passages étonnamment sombres. Le portage PC est le problème — sorti en mauvais état, il réclame encore des correctifs communautaires pour tourner, ce qui est une barrière avant même de commencer.

Plus compact et plus concentré que les mondes ouverts qui ont suivi, avec une ville qu'on finit par connaître par cœur plutôt que par marqueurs. La conduite porte l'essentiel du jeu. Les fusillades ont mal vieilli — pas de vraie couverture, visée rigide — et les missions redémarrent du début, donc un échec tardif signifie tout refaire.

Un bac à sable physique d'abord, un shooter très loin derrière. Le grappin et le parachute permettent d'enchaîner les déplacements sans fin, et l'essentiel du plaisir vient d'improviser avec eux plutôt que d'une quelconque mission. Attendez-vous à de la répétition : l'île est énorme mais les objectifs recyclent quelques modèles et l'histoire est quasi absente.

Filmé entièrement en caméra portée — grain, lumières brûlées, violence pixelisée — ce qui est la raison de le voir et reste tenu de bout en bout. Le tir en lui-même est quelconque et le système de couverture imprécis. C'est aussi très court, et son ton implacablement noir ne donne guère envie d'y revenir une fois terminé.

L'épisode le plus terre-à-terre : conduite plus lourde, un moteur physique euphoria qui rend les collisions et les chutes réellement physiques, et une ville pensée pour la densité plutôt que l'échelle. Le combat fait le travail. C'est aussi le plus lent — longs trajets entre missions, amis qui téléphonent sans cesse pour sortir, et un ton nettement plus sombre que les jeux qui l'entourent.